{"id":705,"date":[30],"date_gmt":"2020-03-15T10:19:58","guid":{"rendered":"https:\/\/behindagreatproject.com\/structure\/santa-maria-del-fiore-dome\/"},"modified":"2023-11-11T14:57:59","modified_gmt":"2023-11-11T14:57:59","slug":"santa-maria-del-fiore-cupula","status":"publish","type":"structure","link":"https:\/\/behindagreatproject.com\/es\/structure\/santa-maria-del-fiore-cupula\/","title":{"rendered":"Santa Maria del Fiore C\u00fapula"},"content":{"rendered":"

Introducci\u00f3n<\/h2>\n

La construcci\u00f3n de la catedral de Santa Maria del Fiore se inici\u00f3 en los a\u00f1os 1290, pero no fue hasta casi dos siglos m\u00e1s tarde cuando se construy\u00f3 la espectacular c\u00fapula, concretamente entre 1420 y 1436. El nombre de la catedral, Santa Maria del Fiore, conjuga el de la virgen Mar\u00eda con el s\u00edmbolo de la ciudad de Florencia, la flor de Lis, y es actualmente la cuarta en el mundo por tama\u00f1o despu\u00e9s de San Pedro en Roma, San Pablo en Londres y el Duomo de Mil\u00e1n. Supuso el paso del estilo G\u00f3tico al Renacimiento, al presenciar a lo largo de todos esos a\u00f1os el cambio en la forma de construcci\u00f3n.<\/p>\n

En 1418 se abre el concurso de ideas para construir la c\u00fapula, problema que parec\u00eda no ten\u00eda soluci\u00f3n. Aqu\u00ed es cuando aparece un renovado Filippo Brunelleschi, orfebre ambicioso de 41 a\u00f1os, con una soluci\u00f3n mediante c\u00fapula auto-sustentada. A pesar de que el Comit\u00e9 era muy esc\u00e9ptico, Brunelleschi consigui\u00f3 convencerles. En abril de 1420, se le concede la obra a \u00e9l y otros dos candidatos, uno de los cuales era un antiguo rival, Lorenzo Ghiberti, aunque Brunelleschi se hizo r\u00e1pidamente con el liderazgo y ha pasado a la Historia como el constructor de la c\u00fapula de la catedral de Florencia. Muri\u00f3 el 15 de abril de 1446 y est\u00e1 enterrado en ella, sin dejar planos ni escritos sobre este gran proyecto.<\/p>\n

Sin embargo, mucho se ha estudiado y teorizado sobre c\u00f3mo consigui\u00f3 construirla, y hasta un profesor italiano ha dedicado su vida a replicar la c\u00fapula (ver referencias). \u00bfQu\u00e9 se sabe hasta ahora de esta estructura?<\/p>\n

Geometr\u00eda<\/h2>\n

Las ciudades de Florencia, Pisa y Siena compet\u00edan por construir la mayor catedral, s\u00edmbolo de riqueza y poder. Esto hizo que los cruceros, el espacio donde se juntan los brazos de la cruz que forma la planta, crecieran, y con ellos el di\u00e1metro de las c\u00fapulas que se utilizaban para cubrirlos. As\u00ed, la c\u00fapula de Brunelleschi tiene un di\u00e1metro interior de 44 m<\/strong>, la base est\u00e1 a 52 m de altura sobre el suelo, y ella misma tiene una altura de 32 m<\/strong> (esto es como una casa de 10 pisos encima de una de 17). Est\u00e1 construida con, dicen, 40 000 toneladas de ladrillos, sobre una base de unos 4 m de siller\u00eda (bloques de piedra). Adem\u00e1s, la linterna situada encima del \u00f3culo central mide 16 m de altura.<\/p>\n

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La c\u00fapula se asienta sobre un muro vertical denominado tambor, que en este caso es octogonal<\/strong> y tiene un \u00f3culo (ventana) en cada uno de los lados. Este pol\u00edgono determina la constituci\u00f3n de la c\u00fapula mediante ocho sectores o \u201cpa\u00f1os\u201d, unidos por aristas que tienen forma de arco. Este arco se genera con la f\u00f3rmula del quinto agudo<\/strong> de la siguiente manera: se divide el di\u00e1metro en cinco partes iguales, dando lugar a seis puntos de divisi\u00f3n. Se traza el arco de circunferencia de radio 4\/5 del di\u00e1metro (35 m en este caso) haciendo centro en el punto 2, dando lugar a una arista, y a continuaci\u00f3n en el punto 5, dando lugar a la arista opuesta. Los arcos terminan a una altura de 60o<\/sup> con la horizontal. El lado del intrad\u00f3s del oct\u00f3gono es de unos 17 m.<\/p>\n

El arranque de la c\u00fapula es f\u00e1brica de siller\u00eda (sillares de arenisca unidos con mortero) y, a 7 metros de altura (una inclinaci\u00f3n de unos 10\u00ba con la horizontal), a partir de 1422 se pasa a f\u00e1brica de ladrillos, que son los que forman todo el resto de la estructura.<\/p>\n

La c\u00fapula est\u00e1 formada por dos c\u00e1scaras<\/strong> separadas por un espacio de 1,20 m entre ambas, que comienzan cuando se inicia la disposici\u00f3n de ladrillos. La c\u00e1scara principal, la interior, tiene un espesor en la base de 2,25 m, mientras que el exterior se queda en 0,80 m. A medida que aumenta la altura, los espesores disminuyen, al tener que soportar menores tensiones. La c\u00e1scara interior finaliza en su parte superior en un anillo de compresi\u00f3n. Por encima se dispone la linterna.<\/p>\n

Ambas c\u00e1scaras se conectan, no solo mediante las aristas, sino por dos elementos verticales m\u00e1s en cada pa\u00f1o, similares a ellas. Los espesores de los elementos intermedios van desde los 2,40 m hasta los 0,40 m, mientras que en el caso de las aristas, estas dimensiones son del orden del doble. \u00a0Adem\u00e1s, hay tres pasillos<\/strong> a distintas alturas por los que se puede circular entre c\u00e1scaras, y uno adicional, el superior, que se desarrolla en el interior de la clave. Los interiores se iluminan con las aberturas existentes en la c\u00e1scara exterior.<\/p>\n

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Existen varios elementos horizontales, que se desconoce si se dispusieron con el objetivo de resistir esfuerzos a modo de \u201czuncho\u201d, como tres cadenas perimetrales de piedra y una de madera, dispuestas a lo largo de la altura de la c\u00fapula, pero que con los conocimientos de hoy en d\u00eda no se consideran contribuyentes a la resistencia, especialmente las de piedra en caso de estar fisuradas. Hay adem\u00e1s 9 arcos horizontales en la c\u00e1scara exterior, en los 2\/3 superiores de la c\u00fapula, separados unos 2,5 m en altura cuyo espesor pr\u00e1cticamente se anula en el centro de cada pa\u00f1o, que se cree refuerzan esta c\u00e1scara. Estos arcos son una variaci\u00f3n al programa de 1420, que preve\u00eda unir entre s\u00ed las dos c\u00e1scaras mediante la construcci\u00f3n de bovedillas.<\/p>\n

Exteriormente, sobre una capa de mortero y con ganchos met\u00e1licos se sujetan alrededor de 30.000 tejas de barro rojo, al igual que el resto de construcciones de la ciudad, mientras que las aristas destacan por el uso de m\u00e1rmol blanco.<\/p>\n

Reto principal: la construcci\u00f3n<\/h2>\n

La Florencia del siglo XV era una ciudad que se hab\u00eda ido consolidando entorno al espacio que ocupaba la catedral, todav\u00eda sin su c\u00fapula. Esto dificultaba la posibilidad de construir andamios exteriores, y una gran cimbra interior que pudiese soportar todo el peso de la c\u00fapula a la altura que se encontraba, har\u00eda que la construcci\u00f3n fuese demasiado cara y lenta. Por ello, de las soluciones que se propusieron, la de Brunelleschi fue la que finalmente triunf\u00f3: una c\u00fapula auto-sustentada<\/strong>, es decir, que se soporta as\u00ed misma durante la construcci\u00f3n, y por supuesto al terminar.<\/p>\n

Para conseguirlo, el aparejo mural de la c\u00fapula era fundamental. A medida que se gana altura, la forma de la c\u00fapula hace que los ladrillos empiecen a inclinarse hacia el interior, pudiendo deslizar.<\/p>\n

Las dos t\u00e9cnicas que se emplearon y que generan un aparejo mural \u00fanico, contribuyendo ambas a la resistencia global de la c\u00fapula son las denominadas espina de pez<\/em>, y el aparejo en cuerda floja<\/em> (\u201ca corda blanda\u201d).<\/p>\n

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A partir del nivel del segundo pasillo de la c\u00fapula comienza el aparejo en espina de pez. Consiste en romper los planos horizontales de debilidad que suponen las capas de mortero, mediante la intercalaci\u00f3n de ladrillos verticales. Cada ladrillo vertical se superpone en 2\/3 de su altura con el anterior, de tal manera que se va generando una l\u00ednea oblicua, que m\u00e1s bien es una espiral alrededor de la c\u00fapula. Aunque no lo parezca por la forma octogonal, esta espiral gira alrededor de toda la c\u00fapula, de forma continua.<\/p>\n

En 2012 se descubri\u00f3 con excavaciones una c\u00fapula peque\u00f1a cercana a la Catedral y realizada con la misma t\u00e9cnica, por lo que se teoriza sobre la posibilidad de que fuera una pr\u00e1ctica, un modelo, para comprobar que se pod\u00eda construir, aunque es una c\u00fapula circular y no octogonal.<\/p>\n

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Teor\u00eda de Massimo Ricci<\/p><\/div>\n

Una de las teor\u00edas m\u00e1s aceptadas sobre la construcci\u00f3n, del profesor italiano Massimo Ricci, se basa en un dibujo que realiz\u00f3 Giovanni di Gherardo da Prato. \u00c9ste trabajaba con Ghiberti, siendo opositor de Brunelleschi, y critic\u00f3 su trabajo con escritos y dibujos en un pergamino, sugiriendo que la c\u00fapula se caer\u00eda por algunos errores cometidos por su dise\u00f1ador. Gracias a ello existe este \u00fanico documento gr\u00e1fico sobre la construcci\u00f3n.<\/p>\n

La teor\u00eda de la construcci\u00f3n se basa en la utilizaci\u00f3n de cuerdas gu\u00eda. Sobre una plataforma se dibujaba una flor de 8 p\u00e9talos, a la que estaban atadas unas cuerdas que, por ese lado, recorren la flor, y por el otro van definiendo la pared de la c\u00fapula. Las cuerdas controlan el \u00e1ngulo y altura de los ladrillos, pues la cuerda proyecta en el muro su curvatura, creando un arco invertido, que es la forma de \u201ccuerda floja\u201d, como de catenaria.<\/p>\n

As\u00ed, cada plano \u201chorizontal\u201d de la c\u00fapula tiene una forma c\u00f3ncava e inclinada hacia el centro de la c\u00fapula. Se podr\u00eda originar (y esto constituye otra teor\u00eda) mediante rectas perpendiculares a los casquetes. Prolongando estas rectas en nuestra imaginaci\u00f3n, se genera un cono con v\u00e9rtice inferior, que va cambiando a medida que cambia la altura de la c\u00fapula.<\/p>\n

Adem\u00e1s de ello, Brunelleschi dise\u00f1\u00f3 todo tipo de maquinaria de construcci\u00f3n, por ejemplo para poder subir materiales a los 50 m de altura en que estaban los trabajadores de la c\u00fapula.<\/p>\n

V\u00eddeo<\/h2>\n